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En un escenario global cada vez más abierto a las historias contadas desde otras latitudes, las plataformas de streaming siguen revelando que el público está más receptivo que nunca a las producciones no estadounidenses. La primera mitad del año dejó cifras contundentes: series británicas, coreanas, escandinavas y latinoamericanas acumularon cientos de millones de visualizaciones, marcando una clara tendencia en los gustos de las audiencias internacionales.
Las ficciones del Reino Unido volvieron a demostrar su peso específico en la industria del entretenimiento. La serie “Adolescencia” se posicionó como la más vista del semestre, con 145 millones de visualizaciones, consolidando el estilo narrativo británico como uno de los más atractivos para el público global.
A su vez, otras producciones como “Me haces falta” contó con 58 millones, la séptima temporada de “Black Mirror” con 31 millones y la primera de “Dept. Q”, 25 millones, que también lograron cifras destacadas, contribuyendo a un sólido dominio británico en el ranking global.
El fenómeno El juego del calamar no muestra señales de agotamiento. La serie surcoreana, que ya es un ícono del streaming mundial, acumuló más de 230 millones de vistas entre sus tres temporadas solo en los primeros seis meses del año. Su más reciente entrega, lanzada hace apenas unos días, sumó 72 millones de vistas en apenas cuatro días, colocándose como el tercer programa más visto del semestre.
Además, Corea del Sur sigue exportando éxitos con gran repercusión como:
“Si la vida te da mandarinas…” (35 millones)
“Héroes de guardia” temporada 1 (34 millones)
“Un héroe débil: Clase 1” (22 millones)
“Un héroe débil: Clase 2” (20 millones)
Estas cifras consolidan a Corea como una verdadera usina de contenido atrapante, que rompe las barreras del idioma y la geografía.
Auge escandinavo: policiales nórdicos en crecimiento
Los países escandinavos también sumaron millones de visualizaciones con producciones llenas de suspenso, drama y calidad cinematográfica. Suecia, Dinamarca y Noruega pisan fuerte con títulos como:
“Los secretos que ocultamos” (34 millones) – Dinamarca
“Los crímenes de Åre” (33 millones) – Suecia
“El rastro” (29 millones) – Suecia
“No. 24” (24 millones) – Noruega
“La cúpula de cristal” (20 millones) – Suecia
Estas historias, muchas de ellas de género policial y thriller, demuestran que el nórdico noir mantiene su poder de atracción internacional, incluso ante propuestas más comerciales.
Colombia y Argentina: Latinoamérica se abre paso en la escena global
En el universo latinoamericano, Colombia y Argentina lograron colarse entre las producciones más vistas con apuestas diversas. Tras el esperado estreno de “Cien años de soledad” el año pasado (5 millones de vistas), Colombia mantuvo su presencia con:
“Medusa” T1 (21 millones)
“Perfil falso” (20 millones)
“Karol G: Mañana fue muy bonito” (13 millones)
Por su parte, Argentina logró colocar a “El Eternauta” entre las 30 series más vistas del mundo, con 29 millones de visualizaciones, lo que demuestra el interés global por las adaptaciones locales con base literaria.
Además, se destacaron otras ficciones como:
“Atrapados” (18 millones)
“Envidiosa” temporada 2 (9.5 millones)
Y en el rubro cinematográfico, la película “Corazón delator” fue la producción argentina más vista, con 22 millones de visualizaciones.
Un dato que marca tendencia: 10 de las 25 series más vistas del mundo en la primera mitad del año fueron de habla no inglesa. Esto representa un cambio cultural profundo: los espectadores ya no solo consumen contenidos en inglés, sino que exploran historias de todo el mundo con igual entusiasmo.
El crecimiento en subtitulación y doblaje, sumado al algoritmo globalizado de las plataformas, hizo que el idioma dejara de ser una barrera para el éxito internacional.
¿Qué revela esta tendencia?
La diversidad cultural ya no es una excepción, sino una regla de consumo.
Países como Corea, Reino Unido, Suecia, Argentina y Colombia logran cifras que compiten con producciones de Hollywood.
El streaming democratizó la industria, llevando historias locales a audiencias globales.
